Новые книги

27 >

     Результатом  этой  душераздирающей  сцены был бурный  поток  изъявлении
преданности и верности, хлынувший на Гитлера со всех сторон.
     Сталин,  организовывая  убийство  Кирова,  а  затем  выражая  публичную
скорбь,  печаль по поводу смерти  "любимца партии  и парода",  а также  гнев
против  убийц  Кирова, проявлял тем самым незаурядное актерское  мастерство,
как и на протяжении всего процесса фашизации ВКП(б).
     Р.  Конквест отмечает  в связи с этим: "Гроб с телом Кирова поместили в
Колонном зале Дома Союзов... Когда Сталин  увидел тело, но... вышел вперед и
поцеловал труп в  щеку. Было бы интересно поразмышлять о его чувствах в  тот
момент" (36, с. 141).
     "Mao  Цзедун по  натуре артист,  -  отмечал П.  П. Владимиров. -  Умеет
скрывать  свои  чувства  и  ловко разыгрывать  свою  роль  даже перед хорошо
знакомыми ему  людьми. Порой разыграет кого-нибудь очень  серьезно, а  потом
спрашивает, удачно ли получилось" (20, с. 632).
     Практика показала, что фашисты обладают куда более развитыми актерскими
способностями, чем коммунисты, которым необходимость разыгрывать, изображать
из себя коммунистов  кажется, естественно, какой-то дикостью и нелепостью, в
то  время  как  для  фашистов это  работа,  это вопрос власти.  Поэтому  они
вкладывают в игру, как говорится,  всю душу,  в то  время как коммунисты  "в
роли коммунистов" выглядят как-то неубедительно.
     После  сосредоточения   власти  в  руках  фашистского  "вождя"  элемент
театральности, то  есть символизация,  раздвоение  смысла  различных сторон,
факторов и обстоятельств процесса фашизации достигает крайней степени.
     Постепенно  фашисты  трансформируют  организационную  и  идеологическую
сферу внутрипартийной  жизни: от обмена деловой информацией партия переходит
к полумистическому обмену символами - идеологическими стереотипами.  По мере

Следующая

27 >